蒙娜麗莎瓷磚 極簡(jiǎn)風(fēng)將是未來(lái)家居設(shè)計(jì)的主流

現(xiàn)代人對(duì)于“高大上”的未來(lái)想象，大多數(shù)是以“極簡(jiǎn)”的形態(tài)出現(xiàn)：未來(lái)的建筑，是由簡(jiǎn)單的色彩和幾何體塊來(lái)組成；辦公室里，你找不到任何裝飾品或擺設(shè)品；現(xiàn)在十分笨重的VR眼鏡，會(huì)簡(jiǎn)化成一條極薄的眼鏡帶；簡(jiǎn)單的材質(zhì)，簡(jiǎn)潔的線條，沒(méi)有過(guò)多裝飾，極簡(jiǎn)會(huì)是未來(lái)家居設(shè)計(jì)的主流嗎？答案是肯定的。“極簡(jiǎn)”就是一種對(duì)消費(fèi)欲望的理性節(jié)制，想要回歸更本質(zhì)、更簡(jiǎn)單的生活。

傳奇人物喬布斯的“極簡(jiǎn)”之家，嚴(yán)格遵循著精簡(jiǎn)的理念，只有愛(ài)因斯坦的肖像、一盞桌燈、一把椅子和一張床“極簡(jiǎn)”是一種洞悉一切規(guī)則之后的克制，有種“無(wú)招勝有招”的感覺(jué)。就像寫(xiě)文章一樣，要想長(zhǎng)篇大論并不難，但要把1000多字的文章精簡(jiǎn)成一句話，那才是真功力。設(shè)計(jì)也是一樣：增添元素不難，做減法才困難。

只保留必要元素

生活中的極簡(jiǎn)主義并不像很多概念空間那樣空無(wú)一物，它的核心非常簡(jiǎn)單——簡(jiǎn)而不減（Less is More）。在空間設(shè)計(jì)中，要拋棄華而不實(shí)的裝飾，只要在設(shè)計(jì)中保留必要元素即可。

(圖片來(lái)源：蒙娜麗莎瓷磚公眾號(hào)，侵刪)

電視背景墻：連紋背景墻·山水如畫(huà)

地面：經(jīng)典石代·波非特灰

本案例的硬裝以簡(jiǎn)單為原則，大量采用原木質(zhì)感的元素，營(yíng)造出一個(gè)樸素純粹、回歸自然的空間。白色連紋背景墻保留了恬淡的水墨意境，讓空間洋溢著生活的寧?kù)o和美好。

(圖片來(lái)源：蒙娜麗莎瓷磚公眾號(hào)，侵刪)

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首先要舍棄的是多余而雜亂的家具，這樣空間才變得更寬敞，采光充足。就連墻上的掛鐘，設(shè)計(jì)上也是能省則省，只保留了必要的數(shù)字指針。在這里，再多的裝飾都是累贅，想要的就是這樣渾然天成的素雅格調(diào)。

(圖片來(lái)源：蒙娜麗莎瓷磚公眾號(hào)，侵刪)

衛(wèi)生間：經(jīng)典石代·新歐亞木紋

淋浴區(qū)：羅馬森林木紋磚

衛(wèi)生間的鋪貼也是沿用“木”這一主題，經(jīng)典石代的淡雅仿木紋理跟羅馬森林的自然原木風(fēng)貌相呼應(yīng)，兩種形態(tài)演繹著一種簡(jiǎn)單而樸實(shí)的生活方式。

簡(jiǎn)單而少量的色彩

簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)常常讓人們自然而然地想起黑白灰，但這并不絕對(duì)，除黑白以外，極簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)也是可以使用一到兩種低飽和度顏色的。

(圖片來(lái)源：蒙娜麗莎瓷磚公眾號(hào)，侵刪)

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背景墻：羅馬新石代·白金沙

地面：羅馬新石代·新卡拉拉白

當(dāng)極簡(jiǎn)風(fēng)遇上胡桃木，是別致和沉穩(wěn)的感覺(jué)。與背景墻和地面的白色基調(diào)形成反差，打破沉悶，窗簾、抱枕等軟飾上點(diǎn)綴一抹暖色，讓原本硬朗的空間多了幾分柔情。

(圖片來(lái)源：蒙娜麗莎瓷磚公眾號(hào)，侵刪)

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地面：羅馬新石代·新卡拉拉白

羅馬大石代·新卡斯特灰

一整面的深色柜體，墻面一部分留白，一部分選擇用藝術(shù)畫(huà)來(lái)裝飾。沒(méi)有華麗的色調(diào)、繁雜的裝飾，但骨子里透露出來(lái)的深沉情愫，卻讓就餐的時(shí)光倍感安穩(wěn)。

(圖片來(lái)源：蒙娜麗莎瓷磚公眾號(hào)，侵刪)

在黑白灰的世界里，不同純度的中間色恰到好處地體出現(xiàn)了空間的層次，家具飾品以沉穩(wěn)顏色進(jìn)行鋪排，墻上的一點(diǎn)金屬元素頗有幾分趣味。

每個(gè)細(xì)節(jié)都是精華

在極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)中，因?yàn)榱粝聛?lái)的元素本就不多，因此每個(gè)細(xì)節(jié)都必須有其存在價(jià)值，留下的都是精華。

(圖片來(lái)源：蒙娜麗莎瓷磚公眾號(hào)，侵刪)

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墻面：羅馬生態(tài)石系列配件

地面：巴黎印象·盧森堡